L'Oeuvre pour piano

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On ne peut s'empêcher de songer au répertoire baroque qu'Alexandre Tharaud joue avec une telle élégance lorsque l'on écoute les pages nimbées de classicisme de Ravel : le Menuet antique, le Menuet sur le nom de Haydn, la Sonatine, le Tombeau de Couperin… Le toucher de Tharaud rejette toute amplification des nuances qui ne soit pas expressément justifiée. Il faut par conséquent dresser l'oreille aux plus infimes variations harmoniques et dynamiques lorsque l'on entre dans le romantisme finissant avec les Valses nobles et sentimentales. La subtilité de sa respiration intériorise l'énergie de Ravel. La sobriété dans la clarté des plans sonores du Gaspard de la Nuit jouent sur les nuances les plus fines. Ce Ravel n'a rien de flamboyant ; il n'est que le portrait imaginaire d'un génie de l'écriture, terriblement solitaire et d'une bouleversante humanité. --Étienne Bertoli

Description

On ne peut s'empêcher de songer au répertoire baroque qu'Alexandre Tharaud joue avec une telle élégance lorsque l'on écoute les pages nimbées de classicisme de Ravel : le Menuet antique, le Menuet sur le nom de Haydn, la Sonatine, le Tombeau de Couperin… Le toucher de Tharaud rejette toute amplification des nuances qui ne soit pas expressément justifiée. Il faut par conséquent dresser l'oreille aux plus infimes variations harmoniques et dynamiques lorsque l'on entre dans le romantisme finissant avec les Valses nobles et sentimentales. La subtilité de sa respiration intériorise l'énergie de Ravel. La sobriété dans la clarté des plans sonores du Gaspard de la Nuit jouent sur les nuances les plus fines. Ce Ravel n'a rien de flamboyant ; il n'est que le portrait imaginaire d'un génie de l'écriture, terriblement solitaire et d'une bouleversante humanité. --Étienne Bertoli

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